가든 파티 -개정판: 캐서린 맨스필드 단편선(문예세계문학선65)

예민한 감수성으로 그려낸

자연과 인간에 대한 예리한 통찰

20세기 단편 문학의 정수로 손꼽히는 명작 단편선!

캐서린 맨스필드는 예민한 감수성, 자연과 인간에 대한 예리한 통찰, 밝고 싱싱한 시정(詩情)을 가진 작가다. 1차 세계대전 이후 새로운 기운으로 태동하던 영국 소설은 심리주의적 경향을 띠었다. 제임스 조이스나 버지니아 울프 등의 작가가 이를 대변한다. 맨스필드는 이러한 추세를 일찌감치 예지하고 이를 자신만의 방식으로 소화하여 활용했다. 그러나 단지 심리 분석에만 머무르지는 않았다. 오히려 자신이 혁혁한 공로를 세워 확립한 단편소설의 형식에 심리를 기입해 형식과 내용의 적당한 조화를 이루었다. 독특한 운율로 대상의 생생한 이미지를 포착한다고 평가받는 맨스필드의 문체 역시 그녀 작품의 매력을 더한층 돋보이게 한다.

[목 차]
  

피서지에서

가든 파티

비둘기 씨와 비둘기 부인

신식 결혼

바다 여행

이상적인 가정

음악 수업

낯선 사람

첫 무도회

 

작품 해설

[본 문]
  

■그 지겨운 출산이라는 여정에 오를 때마다 차가운 입김이 그녀를 송두리째 냉동시켜놓은 것 같았다. 그애들에게 줄 따스함이 남아 있지 않았다. (〈피서지에서〉, 35쪽)

 

■밤이 되면 인간은 어째서 이렇게 다른 기분이 드는 것일까? 모든 사람이 자는 시각에 깨어 있다는 것은 왜 이다지도 마음을 설레게 하는 것일까? 늦은 시간이다. 아주 늦은 시간이다! 그러나 시시각각으로, 숨을 한 번 쉴 때마다 서서히 새롭고 신비하고, 낮의 세계보다 훨씬 짜릿하고 신나는 세계로 말똥말똥하게 들어가기라도 하듯, 점점 더 정신이 맑아짐을 느낀다. (65쪽)

 

■그러나 어쨌건 인간은 울어야 한다. 그리하여 로라는 죽은 사람에게 무언가 말하지 않고는 그 방을 나올 수 없었다. 로라는 큰 소리로 아기 같은 흐느낌을 터뜨렸다. (〈가든 파티〉, 98~99쪽)

 

■“나는 이제까지 당신만큼 좋아하는 사람이 없었어요. 어떤 사람과도 이처럼 행복을 느낀 적이 없어요. 하지만 이것은, 사랑이란 것을 이야기할 때 사람들이 의미하는 것이나 책에 씌어 있는 것하고는 다르다고 확신해요. 아시겠어요?” (〈비둘기 씨와 비둘기 부인〉, 113~114쪽)

 

■이사벨은 얼굴을 베개 속에 파묻었다. 그러나 그 조용한 침실조차도 자신이 어떠한 인간인지를 안다는 느낌이 들었다. 천박스럽고 수다스럽고 허영에 빠진 여자라는……. (〈신식 결혼〉, 136쪽)

 

■이제 픽턴 행 기선은 서서히 뱃머리를 돌리며 바다를 향했다. 더는 바라보아도 소용없는 일이었다. 보이는 것은 두세 개의 등과 하늘에 걸린 도시의 시계, 그 문자판과 그 밖의 어두운 언덕 위로 작은 점을 이루는 불빛들뿐이었다. (142쪽)

 

■“댁은 이상적인 가정입니다. 정말 이상적인 가정입니다.” (〈이상적인 가정〉, 163쪽)

 

■나도 이제 학교를 떠나게 될 것이다. 이 사실이 알려지고 나면 과학 교사나 학생들을 대할 수 없을 것이다. 어디론가 사라져야 할 것이다. “사라져 가는구나” 하고 여학생들이 노래했다. 그 목소리들은 힘이 없고 시들고 모기 소리처럼 작아지기 시작했다……. 그리하여 완전히 사라졌다. (172쪽)

 

■재니는 입을 다물었다. 그러나 그녀의 말 한마디 한마디는 가볍고 부드럽고 싸늘하게 허공을 맴돌다가 눈처럼 그의 가슴으로 떨어져 들어오는 것 같았다. (〈낯선 사람〉, 197쪽)

 

■다시 쌍쌍이 열을 지어 나왔다. 스윙도어가 열리고 닫혔다. 새로운 음악을 연주하겠다고 밴드 마스터가 발표했다. 그러나 릴라는 더는 춤추고 싶지 않았다. 그녀는 집에 가고 싶었다. 테라스에 앉아 새끼 부엉이의 울음소리에 귀를 기울이고 싶었다. 어두운 창문을 통해 별을 바라보니 별들은 날개처럼 긴 광선을 발했다……. (〈첫 무도회〉, 210쪽)