[목 차]
1993년 제3판 서문
프롤로그
1 추리 소설이란 무엇인가? 우리는 왜 그것을 읽는가?
2 두 개의 가닥: 고드윈, 비도크, 포
3 디킨스, 콜린스, 가보리오: 패턴을 형성하다
4 공백기
5 셜록 홈스 사건
6 단편: 첫 번째 황금기
7 장편의 부활
8 황금기: 1920년대
9 황금기: 1930년대
10 미국의 혁명
11 심농과 메그레
12 “퀸 씨, 당신의 유명한 주인공의 성생활에 대해서 부디 설명해 주시겠습니까? 그런 게 있다면?”
13 단편의 변형
14 범죄 소설과 경찰 소설
15 많이 쓰는 작가와 많이 파는 작가, 진기한 사례와 독자적인 사례
16 스파이 소설의 짧은 역사
17 수정 구슬을 재고하다
1990년대에 부치는 추신
원주
부록
- 녹스의 추리 십계명(1928)
- 반 다인의 탐정소설 작법 20칙(1928)
- 줄리언 시먼스의 베스트 100(1957)
- 영국 추리 작가 협회 선정 최고의 범죄소설 100(1990)
- 미국 추리 작가 협회 선정 최고의 미스터리 소설 100(1995)
- 『문예춘추』 선정 미스터리 베스트 100(1985/2012)
- 『타임』 선정 역사상 최고의 미스터리와 스릴러 100(2023)
- 골드 대거상 수상작(1955~)
- 에드거상 수상작(1954~)
- 도러시 세이어스 선정 걸작 단편집(1928~1934)
- 엘러리 퀸의 골든 더즌(1949)
- 에도가와 란포 선정 걸작 단편집(1957)
- 줄리언 시먼스 선정 걸작 단편집(1984)
신판 역자 후기(2026)
초판 역자 후기(2012)
해설: 『블러디 머더』, 땀과 눈물과 피와 비명의 이야기 - 김용언
번역 및 표기 일람
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[본 문]
추리 소설은 조직화된 수사력이 등장하기 전까진 쓰일 수 없었다는 생각은 논리적으로 설득력이 있지만 실제로는 사실이 아니다.
_ p.52
도스토옙스키는 어떤 면에서 진정한 범죄 소설가였다. 그도 선정적인 소재에 대한 취향을 품고 있었다. 하지만 그가 이룬 결과는 일반적인 범죄 소설가들의 성취 혹은 목표를 훌쩍 초월했다.
_ p.88
도일은 훌륭한 이야기꾼이었다. 직후에 나타난 계승자들의 작품이 대체로 다 잊혔음에도 홈스 소설들만은 생생히 살아남은 이유 중 하나는 그만큼 훌륭한 이야기들이기 때문이다.
_ p.107
지금까지 쓰인 최고의 단편 추리 소설을 스무 편 고른다면, 적어도 대여섯 편은 셜록 홈스 이야기가 되리라는 점이다. -
_ p.115
당시의 비교적 훌륭한 단편 작가들은 다른 일에 대한 기분 전환 삼아 추리에 시선을 돌린 경우가 많았다. 그들의 글이 대체로 신선했던 까닭은 부분적으로는 그 때문이었다.
_ p.135
1920년대와 1930년대의 거의 모든 영국 작가들과 대부분의 미국 작가들은 의심할 여지 없이 우파였다.
_ p.152
추리 소설은 대단히 쓰기 쉬운 이야기라는 사실이 밝혀졌다. 만약 소설가다운 기술이 전혀 필요하지 않다면, 즉 수수께끼를 하나 떠올린 뒤에 노골적이고 밋밋한 내러티브로 관련 사건들을 서술하기만 해도 좋다면, 시간과 종이가 있는 사람이라면 누구나 한번쯤 시도하지 않겠는가.
_ p.154
세이어스의 박식함은 결함이 있었던 데 비해, 반 다인의 박식함은 적어도 예술, 회화, 음악, 비교 종교학 주제에서만큼은 진짜였다.
_ p.163
크로프츠는 스코틀랜드 야드에 대해서는 아무것도 몰랐고, 경찰 업무를 익히는 것도 중요하다고 생각하지 않았다. 아마도 철도 시간표를 상세히 아는 것만으로 충분하다고 생각했던 모양이다.
_ p.166
황금기 작가들은 탐정 소설을 하나의 완벽한 메커니즘으로 구성하는 과정에서 그 밖의 거의 모든 요소들을 희생했다. 그들은 희생자나 살인자의 운명에 대해 조금이라도 혼란스럽게 느끼고 싶지 않았으므로 모든 인물들이 속 빈 강정이기를 바랐던 독자들의 입맛에 영합했다. 그처럼 현실로부터 완벽하게 차단된 글은 결국 하찮아진다.
_ p.191
형식과 언어는 혁신적이었으나, 해밋은 정통 탐정 소설의 수수께끼 요소를 간직했다.
_ p.201
해밋, 챈들러, 로스 맥도널드. 이들로써 하드보일드 범죄 소설의 직계는 사실상 끊어졌다.
_ p.277
미국에서는 본드 시리즈가 처음에 별로 성공하지 못했다. 본드는 복지 국가의 안티테제라 할 수 있는데, 미국이 그런 복지 국가가 아니었던 것이 한 요인이었다.
_ p.362
- 추리 소설 장르의 역사
- 대표적 작가들과 작품에 대한 개성적 (대체로 시니컬한) 비평
- 장르의 변화에 대한 명확한 관점
- 풍부함, 날카로움, 개성, 유머
- 연구가 가능한 수준의 찾아보기
- 유머와 아이러니로 가득 찬 영국식 문체의 교과서
"이것은 읽고, 참조하고, 논쟁하고, 이유 있는 반박을 해야 할 책이다."
윌리엄 고드윈과 에드거 앨런 포에서 시작해 셜록 홈스에 이르는 고전적 시대, 도러시 세이어스와 애거사 크리스티로 꽃핀 20세기 전반기의 황금기, 대실 해밋과 레이먼드 챈들러가 이끈 미국 하드보일드 혁명, 조르주 심농의 메그레 시리즈, 스파이 소설의 계보까지, 이 책은 3세기에 걸친 추리 소설 장르의 지형 전체를 조망한다.
시먼스의 가장 중요한 주장은 추리 소설(detective story)이 범죄 소설(crime novel)로 진화할 수밖에없었다는 것이다. 왜냐하면 기발한 퍼즐을 제출하고 해결하는 놀이는 한번 정형화된 뒤에는 무한히 반복될 수 없는 것이었으며, 작가와 독자 모두 어느 순간부터 질리고 만족할 수 없게 되어 버렸기 때문이다. 수수께끼 풀이 대신 핵심의 자리를 차지한 것은 범죄 심리와 사회에 대한 통찰이었다. 그러나 흔히 오해하는 점이지만 시먼스는 수수께끼 요소가 추리 소설에서 사라질 거라고 하지도 않았고, 황금기의 대표 작가들을 무시하지도 않았다. 그는 아서 코넌 도일과 대실 해밋을 각각 19세기와 20세기 최고의 추리 작가로 본 듯하지만, 애거사 크리스티와 엘러리 퀸의 탁월함에 대해서도 책 곳곳에 감탄하는 언급들을 남겼다.
책은 1990년대 추리 소설의 현황에 대한 논쟁적인 ‘후기’로 끝난다. 여기서 시먼스는 추리 소설이 가학적 폭력 묘사에 탐닉하는 듯한 90년대의 경향에 실망하고 우울해한다. 추리 소설이 인공적인 퍼즐 놀이에서 풀려난 것이 결국 이렇게 되기 위한 거였나? 인간과 사회에 대한 통찰을 보여주는 쪽으로 가려고 했던 것 아니었나? 타계하기 1년 전에 쓰인, 일종의 작별 인사인 ‘후기’는 많은 논란을 일으킨 부분이다. 지금까지 추리 장르의 진화를 옹호하는 혁신가였던 그가 여기서는 홀로 시대의 흐름에 저항하는 것처럼 보인다. 그는 마지막 순간까지 좋은 게 좋다는 식으로 끝낼 마음이 전혀 없다. 그러나 시먼스가 신랄하게 자기 생각을 말하지 않는다면 『블러디 머더』라는 책에 과연 무슨 가치가 있을까?
권말의 역자 후기는 시먼스의 논의를 요약하고 그가 목격할 수 없었던 21세기 추리 소설의 새로운 전개에 대해 언급한다. 김용언 평론가의 해설은 『블러디 머더』와의 개인적 만남에서부터 시작해서, 이 책의 현재적 의의와 오늘날 추리 장르의 의미를 짚어본다.
부록에는 자주 언급되는 ‘녹스의 10계’와 ‘반 다인의 20칙’, 그리고 각종 걸작 목록과 대거상, 에드거상 수상 목록이 실려 있다. 극히 충실한 찾아보기도 이 책의 특징이다.
김명남 번역자는 과학 전문 번역가이자, 잘 알려진 추리 소설 애호가로 이미 여러 권의 추리 소설을 번역했다. 시먼스의 영국식 아이러니와 유머를 한국어로 되살린다는 불가능한 과업을 거의 완벽하게 성취했다.
을유문화사 구판(2012)과의 차이점
— 원문 대조와 번역 일부 수정
— 신판 역자 후기 수록 (구판 역자 후기도 수록)
— 김용언 평론가의 『블러디 머더』 해설 수록
— 부록 구성의 변화:
→ 오든의 글이 빠지고 반 다인의 ‘20칙’ 추가. 각종 걸작 목록 새로 추가. 대거상, 에드거상 목록 업데이트. 세이어스 편찬 걸작집 목록에서 생략됐던 호러 단편 목록들 모두 수록